Anոան Դիդիոնի նոր գիրքը Թույլ տվեք պատմել, թե ինչ նկատի ունեմ ցույց տալիս նրա վաղ աշխատանքը
Գրքեր
Բրիջիտ Լակոմբ / Նոպֆ / Թեմի Օյելոլա Joոան Դիդիոնին առաջին անգամ հանդիպելը, ինչպես ես դա արեցի ավագ դպրոցում ավագ դպրոցում 1983 թ. Գարնանը, նման է կրկնակի էսպրեսսոյի հետ կանգնելուն. Տաճարների զարկերակին, հստակության պոռթկում, դառնության քաղցրություն:
Իր աշխատանքով Դիդիոնը կերտել է շլացուցիչ և վտանգավոր, առասպելական և աշխարհիկ մշակույթ: Նրա ժառանգությունը սկսվում է Կալիֆոռնիայի վերաբերյալ իր վաղ շարադրություններից, որոնք հավաքվել էին նրա կանոնական մեջ Slալք դեպի Բեթլեհեմ և Սպիտակ ալբոմը և շարունակում է ներառել իր ազգային գրքի մրցանակակիր հուշերը, Կախարդական մտածողության տարի , որը պատմում է իր ամուսնու և ստեղծագործ զուգընկերոջ ՝ Greոն Գրեգորի Դաննի մահից հետո իր վիշտը.
Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ Joոան Դիդիոնի 'class =' lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ Joոան Դիդիոնի կողմից Գնել հիմաԻր յուրաքանչյուր վեպում և գեղարվեստական ստեղծագործություններում նա լաբորատորիայի գիտնականի նման տրամաչափում է նախադասությունները ՝ մաղելով շարահյուսություն, ցենտրիֆուգացնող կադենցիաներ: Ոչինչ չի օգտագործվում առանց օգտագործման: Ինչպես նա նկատում է իր դաստիարակ Էռնեստ Հեմինգուեյի մասին. «Քեզ համար կետադրությունն է հետաքրքրում, թե ոչ, և Հեմինգուեյը դա արեց: Դուք մտածում եք «և» -ի և «բայց» -ի մասին, թե ոչ, իսկ Հեմինգուեյը ՝ դա »: Նույնը Դիդիոնի դեպքում է: Hers- ը արեւմտյան տափակ ձայնավորների պոեզիան է, հոլիվուդյան նուարի փակուղին: Դրանում խոսվում է թափառող մանրուքի մասին, որը շատ համոզիչ է այն բանի համար, թե ինչ է դա ՝ համոզված ՝ տեսնելու իրը ՝ պատմությունը անզարդ զարդարելու ցանկությունը:
Հիմա ՝ նոր թողարկում Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ , դուրս գալ հիմա, միավորում է նախկինում չհավաքած կտորները պրիզմատիկ հետադարձ հայացքում. քննադատ Հիլթոն Ալսը իր կարիերայի աղեղը գծագրում է հարուստ առաջաբանում, որը գրեթե այնքան է, որքան բուն գիրքը: Էսսեները հեշտությամբ կարող էին զգալ կտորներ կտրող սենյակի հատակից, բայց, ինչպես միշտ, Դիդիոնը գերազանցում է մեր սպասելիքները:
Այստեղ նա խաղում է տիպի դեմ ՝ թողնելով իր ստորագրության զով պահուստը ՝ թույլ տալով, որ իրեն ավելի խոցելի լինի: «Հանգստություն ձեռք բերելու մեջ» (1968) ֆիլմում նա մասնակցում է արվարձաններում գտնվող Լոս Անջելեսի խաղային թմրամոլների հանդիպմանը ՝ միայն պարզելու համար, որ չի կարող ինքն իրեն գործ ունենալ: Խոստովանությունները ինքնաբացարկի պես են. տասներկու քայլերը քերել են նրա նյարդերը: Նա փափագում է իրական կյանքի բաց խաղատունը, ռուլետկաի անիվը. Բարձր ռիսկ, բարձր պարգև: Եվ նա հեգնանքով ասաց. «Ես այն ժամանակ արագ դուրս եկա, նախքան որևէ մեկը կարող էր նորից ասել« հանդարտություն », քանի որ դա բառ է, որը ես կապում եմ մահվան հետ, և այդ հանդիպումից մի քանի օր ես ուզում էի լինել միայն այն վայրերում, որտեղ լույսերն էին: պայծառ »:
Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ հետևում է Դիդիոնի օրագրերում և ամսագրերում տպագրության ժամանակագրությանը, բայց ժամանակի ընթացքում այն տեղափոխվում է այս ու այն կողմ, երբ նա մտածում է իր սեփական կյանքի թելը հետպատերազմյան Ամերիկայի գոբելենի դեմ: «Մեկի ընտրության քոլեջի կողմից չընտրված լինելու մասին» (1968) գրքում նա մեջբերում է 1952 թվականի ապրիլի 25-ին թվարկված Սթենֆորդից ստացված իր մերժման նամակը, այնուհետև սկսում է ավելի խորը խորհրդածել հետպատերազմյան միջին դասի ընտանիքների տառապող կարգավիճակի տագնապների մասին այդ անհաջողությունը բոլորի ամենաիմաստուն ուսուցիչն է:
101-ի վերամիավորումսբՕդային փոխանցումները ծաղրում են հայրենասիրության բարդ իմաստները: Նրա պրոֆիլները դառնում են մանրանկարչական սոցիալական քննադատություններ այնպիսի արվեստագետների հանդեպ, ինչպիսիք են Ռոբերտ Մապլեթորփը և Թոնի Ռիչարդսոնը, ովքեր երկուսն էլ մահացել են ՁԻԱՀ-ի հետ կապված հիվանդություններից և Նենսի Ռեյգանի և Մարթա Ստյուարտի հասարակական դերերը:
Առնչվող պատմություններ
2021 թվականի 55 առավել սպասված գրքերը 
26 լավագույն գրքի պոդկաստներ 
Օփրան կիսում է յոթ գրքերը, որոնք օգնում են նրան Մենք Ռեյգանին կամ Ստյուարտին չենք կապում ֆեմինիստի հետ հայտնի պատճառ, բայց Դիդիոնի պողպատե հայացքի տակ նրանք պնդում են իրենց սեփական գործակալությունը: Նա մեզ ստիպում է տեսնել, ուզենք թե չուզենք, «ավանդական» կանայք և արհեստավարժ տնային տնտեսուհիները շատ ավելին են, քան իրենց ամուսինների ֆանտազիաների կամ հայրապետության աղախինների գումարն է: Օրինակ, Didion’s Reaganland- ում Նենսին ավելի սուր կին է:
Նա մեզ պահում է ճաշատեսակների և խմբային մտածողության հարմարավետ գոտիներից այն կողմ: Ինչը հազիվ ալտրուիստական է: Ինչպես ասում է նա. «Գրելը ես ասելու, այլ մարդկանց իրեն պարտադրելու, ասելու արարք է լսիր ինձ, տեսիր իմ ճանապարհով, փոխիր միտքդ ... փաստ չկա, որ բառերը թղթի վրա դնելը գաղտնի կռվարարի, ներխուժման, ընթերցողի առավել մասնավոր տարածքի պարտադրանքն է »:
Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ occasամանակ առ ժամանակ, կարծես, թվագրվում է, ինչպես Դիդիոնի «Ալիսիան և ստորգետնյա մամուլը» (1968) բացման կտորում, որը հանդիսանում է այլընտրանքային փաստաթղթերի փառաբանություն, որոնց անունները անհետացել են հիշողությունից: Կան դավաճանական պահեր: Բայց կա նաև խաղողի բերքահավաք խաղողի բերք ունեցող մեծ Դիդիոն. Գրելու նրա կիրքը ամենուր է, գրելու մասին գրելու պարտադրանք, որն այստեղ առաջ է բերում նրա լավագույն խորհրդածությունները: Այս ներքին բանավեճերը, թե ինչ է նա անում, և ինչպես և ինչու է դա անում, ռեզոնանս են առաջացնում:
«Գրելը ես ասելու, այլ մարդկանց ինքն իրեն պարտադրելու, ասելու արարք է լսիր ինձ, տես այն իմ ճանապարհով, փոխիր միտքդ '
Նա գանգատվում է իր գեղարվեստական գրողի սահմաններից և կարծես թե ավելի հեշտ է զեկուցում աշխարհի մասին, քան թե ստեղծում է այն էջում: Ուստի նրա ալեհավաքները միավորված են ազդանշանին, երբ գալիս է. «Ես մի ժամանակ գիտեի, որ« ունեի »մի վեպ, երբ այն ինձ ներկայացավ որպես յուղաթիթեղ, ծիածանման մակերեսով. Մի քանի տարվա ընթացքում ինձանից պահանջվեց ավարտել այն վեպը, որը ես հիշատակեցի ոչ մեկի համար, յուղի կտորը, վախենալով, որ իմ վրա եղած պատկերի թալիսմանական կափարիչը կխամրի, կթափվի, կվերանա, ինչպես նախաճաշի ժամանակ պատմված երազը »:
Կրկին ու կրկին նա շրջում է դեպի իր արհեստը: «Պատմություններ պատմելը» վերանայում է նրա տարիները Vogue - գրավված է, անկասկած, իր ամենաառաջնային էսսեում ՝ «bտեսություն այդ ամենին», որը տհաճ վալենտին էր իր երիտասարդության տարիներին Մանհեթենում, - որտեղ նա ներծծեց տեխնիկան. Vogue որ ես բառերով սովորեցի հեշտություն, բառեր համարելու ոչ թե որպես իմ անբավարարության հայելիներ, այլ որպես գործիքներ, խաղալիքներ, զենքեր, որոնք ռազմավարականորեն տեղադրվելու էին մի էջում ... մենք հոմանիշների գիտակներ էինք: Մենք բայեր հավաքողներ էինք »: Իսկ Դիդիոնը ՝ գրականագետը, զարմանալի է. Հեմինգուեյի առաջին նախադասության մասնահատումը Հրաժեշտ զենքին ինքնին գլուխգործոց է:
«Նրա համոզմունքը համոզված է ՝ տեսնելու իրը իր համար, պատմությունը անարդյունք պատմելու ցանկություն»:
Գրական ոճաբաններից քչերն են ազդել այսքան ժանրի այսքան գրողների վրա. գիրք առ գիրք ՝ մենք ապավինել ենք նրա էլեգանտ, խնայողական աշխատանքին ՝ Ամերիկայի մութ անկյունները, նրա արատներն ու ֆանտազիաները լուսավորելու համար: Մենք գիտենք նրան: Բայց Դիդիոնը Թույլ տվեք պատմել ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ նաև հայտնություն է, քանի որ վարագույրի ետևում կանգնած կինը քայլում է առաջ, ինչ-որ կերպ ավելի մտերիմ, ֆեմինիստական զգացմունքների շողերով:
Նրա հիացական էսսեն Մարթա Ստյուարտի մասին կարող է կոդ հանդիսանալ իր բեկումնային դերի համար. «Սա« կնոջ հափշտակելու »պատմությունն է, փոշու ամանի մասին պատմությունը,« թաղելու-ձեր-երեխային-0-հետքերով »պատմությունը,« Ես »-ը - այլևս սոված-նորից պատմություն, Միլդրեդ Փիրսի պատմությունը, պատմություն այն մասին, թե ինչպես կարող են գերակշռել նույնիսկ մասնագիտորեն ոչ հմուտ կանանց թափանցիկ նյարդերը, ցույց տալ տղամարդկանց ... երազանքներն ու վախերը, որոնց մեջ Մարթա Ստյուարտի ծորակները «կանացի չեն»: «տնային տնտեսություն, բայց կանացի ուժ, կանանց, ովքեր սեղանի շուրջ նստում են տղամարդկանց հետ և դեռ գոգնոցում են, չիպսերով հեռանում»:
Բրավա
Ձեր լավագույն կյանքն ապրելու ավելի շատ եղանակների, ինչպես նաև բոլոր բաների համար ՝ Օփրան, Գրանցվեք մեր ամսագրի համար!
Այս բովանդակությունը ստեղծվում և պահվում է երրորդ կողմի կողմից և ներմուծվում է այս էջ ՝ օգնելու օգտվողներին տրամադրել իրենց էլ. Փոստի հասցեները: Այս և նմանատիպ բովանդակության վերաբերյալ լրացուցիչ տեղեկություններ կարող եք գտնել piano.io գովազդում - Շարունակեք կարդալ ստորև