Սինտիա Էրիվոյի Արետա Ֆրանկլինի վերափոխման ստեղծագործական գործընթացի ներսում
Հեռուստատեսություն և Կինոնկարներ
National Geographic- ի նոր անթոլոգիական շարքը, Երեք ստեղծագործական կենտրոններ պատրաստ էին գործին. Զգեստների դիզայներ Ennենիֆեր Լ. Բրայան կապվել է Erivo- ի երկարամյա վարսահարդարի հետ Coree Moreno և դիմահարդար Նկարիչ Թերել Մուլինսը ՝ Ֆրանկլինի ժառանգության մեջ դրված մազերը, դիմահարդարումը և հանդերձանքները ընդօրինակելու համար: Այստեղ մենք խոսում ենք բոլորի հետ ՝ իմանալու, թե ինչպես նրանք հաջողությամբ էկրան բերեցին Ֆրանկլինի հիշարժան տեսքը:
Մանրամասները մեխելով
Հանճար : Արետա սկսեց արտադրել իր առաջին դրվագները մինչ COVID-19- ը դերասանական կազմին և անձնակազմին ստիպեց արգելափակման մեջ ընկնել, և նրանք ստիպված էին նորից հավաքվել 2020-ի վերջին `նկարահանումները վերսկսելու համար: Անվտանգության նկատառումներից ելնելով ՝ Մորենոն և Մուլլինսը միասին ապրում էին տանը և ստեղծագործաբար համագործակցում էին և՛ ժամացույցի, և՛ անջատման ժամանակ: Դուետը ծածկեց իր կցասայլակը Ֆրանկլինի պատկերներով տասնամյակների ընթացքում («Դա նման էր Արետայի սրբավայրի», - ասում է Մուլլինսը) ՝ ոգեշնչվելու ամեն ինչից ՝ կատվի աչքից և մեծ մազերից մինչև 70-ականների Աֆրո պահը. հայտնվում է հինգերորդ դրվագում, ինչը նշանակում է ապստամբության և աճի մի պահ Ֆրանկլինի համար:
Բրայանի առաջին հետազոտական քայլը համոզվելն էր, որ նա մանրակրկիտ պատկերացում ուներ շոուի տևողության տարբեր դարաշրջանների, ինչպես նաև այն ոճերի, գործվածքների և հյուսվածքների մասին, որոնք այդ ժամանակաշրջանում հայտնի էին: «Ինձ համար այս շոուի մեջ այնքան հուզիչ և եզակի էր այն, որ դա գեղարվեստական չէր. Ֆրանկլինն իսկական անձնավորություն էր, որին շատ մարդիկ գիտեին և կարող են հիշել, թե ինչ է նա կրել», - ասում է Բրայանը: «Ես նկարել եմ տարազներ հիմնականում 40-ականներից մինչև 2000-ականներ»:
«Այս շոուի համար ինձ համար այնքա excitingն հուզիչ և եզակի էր այն, որ այն գեղարվեստական չէր ...»
Պարկսը Բրայանին հանձնարարեց վերարտադրել շոուի համար նախատեսված հանդերձանքների ցուցակը Ֆրանկլինի կյանքի հանգամանքային իրադարձություններից. Ներառյալ այն հատուկ զգեստը, որը Ֆրանկլինը կրել է, երբ հանդիպել է դոկտոր Մարտին Լյութեր Քինգին և երկու իրեր, որոնք երգչուհին կրել է «Amazing Grace» - ի ճանաչված կենդանի ձայնագրության ժամանակ: 1972. Սա մի փոքր մարտահրավեր էր դիզայների համար, քանի որ բնօրինակ հանդերձանքներում օգտագործված որոշ գործվածքներ այլևս չէին պատրաստվում, և նա հաճախ ստիպված էր ապավինել հատիկավոր կինոնկարների կամ ամսագրերի լուսանկարների ՝ իր հանգիստներում օպտիմալ ճշգրտություն ապահովելու համար:
National Geographic Բրայանը ասում է, որ իր պատրաստած առավել դժվար իրերից մեկը կանաչ պիզլեյի մետաքսե կարֆանն էր, որը Ֆրանկլինը կրում էր «Amazing Grace» - ի կենդանի ձայնագրության ժամանակ: «Ես բարձր ու ցածր էի որոնում, և չէի կարողանում գտնել որևէ տպագիր, որը նույնիսկ մոտենար: Ի վերջո ես գործարանում տպեցի, որը շատ նման էր այն բանի, ինչ նա սկզբում կրում էր »:
Ներառելով Ֆրանկլինի `որպես ակտիվիստի դերը
Ֆրանկլինի նորաձեւության շատ ընտրություններ արտացոլում էին նրա ՝ Քաղաքացիական իրավունքների շարժման ընթացքում ակտիվիստի դերը. Նրա հայրը երկար հարաբերություններ ուներ դոկտոր Մարտին Լյութեր Քինգի հետ, և Ֆրանկլինը ելույթ էր ունենում հանրահավաքներում և շահեկան համերգների Joոան Բաեզի և Հարի Բելաֆոնտեի հետ միասին:
Սևամորթ կնոջ համար գերակշռող սպիտակ հանդիսատեսի համար ազգային բեմ բարձրանալը և Քաղաքացիական իրավունքների շարժումը ճանաչելը ինքնին քաղաքացիական անհնազանդության գործողություն էր: Ֆրանկլինը սերտորեն գիտեր Սև մազերի քաղաքականացման պատմությունը և գիտակցեց, որ որոշակի ձև փնտրելը կարող է օգնել համոզվել, որ հանդիսատեսը լսում և հարգում է նրան (խնդրահարույց ճշմարտության առջև խելացի ռազմավարություն). Ինչու է դա, երրորդ դրվագում ( որը կարևորում է նրա ակտիվիստական աշխատանքը) նա թեքվում է դեպի ծանոթն ու մատչելիը ՝ հագնելով իր դասական ծաղրածու պարն ու կարմիր զգեստը: Եթե նա այլ տեսք ունենար, գուցե մազերը հագած լիներ աֆրոյի մեջ, նա բոլորովին այլ հաղորդագրություն կուղարկեր: Եվ նրա մազերը խնամքով համադրված հայացքի միայն մի մասն էին կազմում:
«Կանանց հեղափոխությամբ և քաղաքացիական իրավունքներով ձեր բոլոր հագուստները հաղորդում էին, թե ինչպես եք կանգնած, այդ հարթակները և ինչպես եք զգում», - ասում է Բրայանը: «Այսպիսով, եթե դուք աֆրո հագած լինեիք, այլ ազդանշան էիք ուղարկում, քան եթե հյուսված լինեիք և պարիկ լինեիք»:
Ֆրանկլինի պատմությունը պատմելու համար օգտագործելով գույնը
National Geographic Theուցադրության պատմության մեծ մասը պատմվում է նաև գույնի օգտագործման միջոցով: Ռեժիսոր Հեմինգուեյը ստեղծեց գունային պալիտրա, որը նախատեսվում էր համաժամեցնել Ֆրանկլինի կյանքի բարձր և ցածր կետերի հետ, որոնք Բրայանն օգտագործում էր որպես արձակման կայան ՝ զգեստի ձևավորումը տեղեկացնելու համար: Ֆրանկլինի կյանքի առաջին փուլերը պաստելի վարդագույն, դեղին և նարնջագույն գույների մեջ են, և երբ նա ավելի մեծ վստահություն է ձեռք բերում, գույները դառնում են ավելի համարձակ:
Emotionalգացմունքային բախման պահերին նրա հանդերձանքները ցուցադրում են նույն գույնի ներկապնակ, ինչպես մնացած շոուն, բայց վառ, աշխույժ նախշերով, ինչպիսին է հոգեբանական պիզելին, որը նա ռոք է անում, երբ բուռն պահի մեջ կանգնած էր երաժշտական պրոդյուսեր ryերի Վեքսլերի և նրա հայրիկի դեմ: վեցերորդ դրվագ:
Theուցադրության առաջին դրվագը սկսվում է հիմնականում սև և սպիտակ նկարահանումներով. Փոքրիկ Ռեն ու նրա հայրը ճանապարհին են, երբ նա առաջին անգամ երգում է եկեղեցում, ինչը նշանակում է անձնական վերափոխման հսկայական պահ: Իր մենակատարության ընթացքում Ֆրանկլինը կրող սև և սպիտակ զգեստը վերածվում է նարդոսի և մանուշակագույնի, իսկ տեսարանի մնացած մասը դառնում է նաև գույնի լվացում, ինչը ցույց է տալիս նրա հիմնական անձնական առաջխաղացումը:
Frankույց տալով Ֆրանկլինի ինքնության յուրաքանչյուր կողմը
National Geographic Հոգու թագուհին հավասարակշռություն պահպանեց իր կերպարի հետ, և չնայած նա հսկայական աստղ էր, նա միշտ չէ, որ լրիվ դիմահարդարում էր. Դա իսկապես կախված էր նրանից, թե որտեղ էր նա իր կյանքում: «Ես ուզում էի համոզվել, որ նա միշտ անթերի և թեթև էր նայվում կամ նույնիսկ հետ էր ընկնում, քանի որ որոշ պահերին մենք իսկապես ուզում էինք ցույց տալ Արետայի աճն ու հումքը», - ասում է Մորենոն:
Հանճար ՝ Արետա չի վախենում ցույց տալ նաև Ֆրանկլինի կյանքի անշնորհք կողմը. 1-ին դրվագում Հոգու թագուհի թագադրվելուց հետո մենք տեսնում ենք, որ Ֆրանկլինը հեռացնում է դիմահարդարումը և բացահայտում իր ամուսնուց հասցված մեծ սեւ աչքը:
Նկարչություն անձնական ոգեշնչումից
Մուլինսը մեծացել է մի տան մեջ, որտեղ թագուհի էր Ֆրանկլինը: Նրա մայրը ամեն կիրակի եկեղեցուց առաջ նվագում էր իր երաժշտությունը, և այս նախագծի վրա աշխատելը համարյա հնարավորություն էր դիմահարդարների համար հարգանքի տուրք մատուցել իր մորը, ասում է նա, ով այնքան ոգեշնչված էր Ֆրանկլինից, ընդօրինակեց իր սանրվածքը: Մուլինսը պարզեց, որ իր ներշնչանքը շոուի Էրիվոյի հայացքների համար իրականում բխում էր իր մոր մանկության այդ հուշերից և Ֆրանկլինի հանդեպ նրա սիրուց: ,
Նա նաև գիտեր Ֆրանկլինի երաժշտությունը նոտ-նոտի համար և հայտնվեց վախի մեջ `դիտելով Էրիվոյի կենդանի կատարումները: «Ես երբեմն փակում էի աչքերս, և Սինթիան ելույթ էր ունենում նկարահանման հրապարակում, և [ես կցանկանայի] պարզապես« Դու մեռած ես, սիս »:
Գովազդ - Շարունակեք կարդալ ստորև